張藝謀的新作改編自嚴歌苓的《陸犯焉識》，取名《歸來》，把側重點放在男主角「歸來」之上。若然單看故事情節，以至戲中所營造的氣氛，這齣電影是浪漫的 ── 一個為愛無了期的等待，一個為愛不惜拼命回來，說的是一種至死不渝的愛情。縱然如此，《歸來》根本不是，也不應該被視為一齣愛情小品。
「歸來」，在電影中是困難的。陸焉識（陳道明）曾經兩次歸來，一次以失敗告終，另一次雖是成功，卻是面目全非。第一次歸來，正值文化大革命，他成功逃脫，妻子馮婉瑜（鞏俐）不敢開門相見，而女兒丹丹（張慧雯）為了演樣板戲的女主角，不惜出賣父親。他的第一次歸來，以被捕告終。第二次歸來，是文革以後，陸焉識被平反，終於回到北京的老家。正以為有新開始，卻發現老妻患病失憶，視他如陌生人。他只得一直住在馮婉瑜的附近，每天找新的方法接近她。
歸來的困難，是源於當時的政治環境。然而，導演卻抽空了當中的政治元素，轉而強調男女主角對愛情的堅晶，把當時的背景 ── 之前一連串的運動，以至後來的文化大革命單純地視為讓二人分隔兩地的元素，抹殺了這種背景對角色的影響。如陸焉識，從他的學養，如懂得法文，也懂鋼琴，以至後來的滿面污穢，瑟縮於橋下。這種形象的反差，對角色理應有著心態上的改變，但電影通通沒有交代。他的歸來，彷彿就如離國以後的一次歸來，沒有被政權壓迫的痕跡。
又，對於馮婉瑜，故事把她的失憶歸究於患病，彷彿她的悲劇是從病而起，淡化的政治背景的影響。因著不同的政治運動，她與陸焉識被逼分開二十年。後來，為了見逃跑的陸焉識一面，又被黨員推倒在地，血流滿面，親眼看見他被逮捕。馮婉瑜的悲劇，不是面對深愛的陸焉識而不得知，而是早在陸焉識被捉拿的一刻，就已經開始。
無可否認，《歸來》拍得好，陳道明和鞏俐的演技都是爐火純青，他們之間那種淡然的感情，也能感動了觀眾。失望的是，電影把重點放在陸焉識的歸來，以至他與馮婉瑜的愛情之上，而不願觸碰當時的時代的背景，讓故事變得離地而不實在。不過，透過戲中的僅餘描述下的認識，抑或對歷史的理解，《歸來》的背後都是一道沉痛的傷痕，而不是一齣充滿浪漫的愛情小品。
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