有些電影，未上映就有四方的輿論，讓人難以抗拒，《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》算是其中一部。原著小說來自高登，出實體書後銷情理想，加上由陳果執導，事前講明本土，不預在國內公映，連預告片也被眾人以政治角度解讀而瘋傳，各種因素都將《那夜凌晨》看成是本年度不可不看的香港電影。
各個戲院嚴陣以待，公映前一星期已經開始預售門票，大多戲院幾乎滿座。然而，公映不足兩日，網上爭論愈來愈熱烈，有人讚好，但更多人狠狠地給予劣評。看《那夜凌晨》時候，場內反應其實不錯，笑聲不斷，有幾次更有人笑得忍不住拍掌，但完場以後，當笑意冷卻，電影好像被倒空，沒留下什麼值得回味。
《那夜凌晨》改編自Pizza連載於高登的同名小說，講述一架由旺角開往大埔的紅Van離開了獅子山隧道後，發現所有人和車都消失。留下的十七人中，有的離奇死亡，有的遇到奇怪詫異的事，仍然生存的人設法解決問題，回到本來的香港。陳果沒有將整本小說濃縮成一齣兩小時的電影，事實上這也不太可能，是以電影只選取小說的前半段。
電影改編大熱的網絡小說，話題十足，喜歡原著的人有一定期望。不過，導演、編劇有他們改編的權利。《那夜凌晨》改編的地方不少，有的改得不錯，讓故事更加流暢，如把一早落車的中大四子提早「處死」，把焦點放回在大埔的十三個人的身上；也把原著中兩個冷靜而聰明的角色四眼仔與阿信合併（徐天佑），無謂衍生兩個性格相同的人，而且也提早把The Fact （Pizza的解謎）的一部分出現，讓未看過原著的人，容易了解故事的進程。
不過，《那夜凌晨》敗就敗在其起初被吹捧的本土話題之上。電影以本土入題，談政治，一切都並沒有問題，而且在原著中，作者偶爾幾句神來之筆，抽一抽政府水，也讓人讀得過癮。無奈的是，電影過於強調政治的角度，反而放輕了電影本身的懸疑部分，以致故事有點失衡。照理從獅子山隧道至大埔的途中，以及游梓池（黃浩南）與恐怖Yuki （文詠珊）回家路上看到面具人時，那種恐懼感應該能夠加強，以致置各人於一個近乎絕望的階段。加上，平時善於黑色幽默的陳果，這次一時加重劑量，在多個場口搞了不必要的笑話，沖淡了戲裡的驚慄感，尤以揭開面具人（周國賢）的一幕為甚，理應是帶有恐懼的色彩，卻被兩句「Google」，惹來全場大笑，以致電影與故事的設定未能相同，電影的主調也就有點前後不一。
香港電影願講政治，拳拳到肉，是難得，也值得欣賞。然而，處理卻有點突兀，就如從前中化的小組討論般，一人一句分享意見，以對白明言問題，卻沒有以情節交代，以致過於膚淺，為講而講，與情節未必配合。就像，當游梓池說出現實世界已經過了六年的時候，各人忽爾一人一句，說著普選與特首，好似凌駕在電影之上，成為獨立的一段。
香港電影願意強調本土，不賣人民幣的賬。作為喜歡電影的香港人，沒有什麼比這更開心。但是，不只是幾個戲口談了政治，就叫「本土」。事實上，只看片名《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》，就相當有本土味道。紅Van是香港特別的交通工具，也是電影的靈魂；起首，也有幾幕拍到旺角的繁華，反倒是大埔，雖然電影的主場景都在大埔，談到大埔的鏡頭很少。這些地方色彩理應是本土的最佳證明，但落在強調本土的電影裡，卻只得成為場景。
談《那夜凌晨》是困難，當中有些場口真的令人拍案叫絕，林雪的演出也是一絕，只是看完之後，卻沒有預告片後的驚艷與期望。導演的意圖很明顯，以紅Van講從前的香港逐已消失，這也是配合。奈何的是，政治戲份太搶，本來紅Van的故事就被比下去，嚴重變形。會不會拍下集已經是後話，只是這一集，有點難以說服進場的觀眾。
刊於《評台》
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