臨近年尾又是結算的日子。去年的電影回顧的確有寫，但說起來有點內疚。一早打算年底完成，結果忽然生病接著依既定去了一趟旅行。回到家中，終於有時間安靜下來，才發現2013年早就完結，一個字也沒有寫好，只得在新一年就匆匆忙忙地寫。選電影是認真的，但自問寫的有點求其。這一年，打算有一個大革新，最後又是被突如其來的工作計劃打叉，不斷把寫字的日期推遲。只好放任一下自己，限定自己在2014年的最後一天完成記錄。
先旨聲明，這一次選片是有篩選的，只能計算今年在電影院看的電影。這個規定以致後來在家看了而且很喜歡的《布達佩斯大酒店》（The Grand Budapest Hotel）被逼置於名單以外。一邊翻查今年的電影紀錄，一邊挑選覺得很不錯的電影，第一次選了十八部，然後再以剔除法選出最後十齣。沒有排名，而是依入場的先後次序而排。
《Kano》
《Kano》是有一點意料之外。上映之後，有很多批評指《Kano》美化日侵。台灣在日侵時間的艱苦，從來不會被輕忽，就如魏德聖前作《賽德克巴萊》，日軍如何殘殺原著民，是如此赤裸地拍出。然而，曾經在台灣的一個城方，真的有如此一隊的棒球隊成功打入了日本的甲子園。
正因為是被統治者，正因為一直被看不起，嘉農隊才會如此的拼勁。所以，曹佑寧的手流血，仍然要堅持拋球，期望以球技去說服了日本人，這就是他們的爭勝心。在他們身上，你會看到要一班認識你的人支持你不困難，但要一班看不起你的人從心底欣賞你，這是如此困難，但又如何的值得自豪。
《火荊棘》（Burning bush）
《火荊棘》是 在香港電影節上映的捷克電影（起初是歐洲HBO電視頻道所製作的三集中篇電視劇），沒有在正場上映。當初買票，是基於對導演Agnieszka Holland 的興趣（《無光歲月》（In Darkness）的導演）。沒有令人失望，喜歡的原因也很簡單，是因為從電影裡瞥見希望，在最黑暗最惡劣看似最無光的時刻，有人願意承擔起點光的作用。在當中有幾句匪夷所思的對白，今日在自己的城市再讀變為真實，是令人如此難以忘懷，其中一句是這樣：「作為政客，什麼是維護國家利益，就是真理。」
《東京小屋》（The Little House）
坦白而言，在未翻查記錄，偶爾在腦海盤點今年的十大時，《東京小屋》是被遺忘的一齣。直至在記錄中看回《東京小屋》，才記得當下完場的無奈。對《東京小屋》的印象，就如電影自身的淡然，喜歡但不濃烈。然而，一旦記起，戲中的一切，那種無可奈何，又會是如此佔據。
最後的一段戲，彷如插曲，對劇情沒有如此直接間接的影響。但，在心中卻又是如此沉重。一直在想，如果沒有了片尾的一段，《東京小屋》會不會就變得輕省一點？
《逆權大狀》（The Attorney）
看《逆權大狀》的時候是六月。這是南韓二十幾年前的一段歷史，今日的香港彷彿正在走著同一段路。總是無法撇開生活的環境談電影，正因為如此，完全無法排解看完這電影的思緒。對白很精警，一離場收拾心情，就拿出筆和簿，在戲院門外把記得的對白逐一抄下，好像那次之前之後都未曾有過類似的事。
後來，有一次在電影台看了幾分鐘，抄下了這樣的幾句對白。他們談媒體：「你真的相信現在的媒體？」「不相信媒體，那麼信什麼？難道是七姑六婆的流言蜚語？」「是呀！」談學生示威：「那些沒有事做就走去示威，回學校讀書！」「你以為他們真的因為不想上學，而去示威？」也談示威抗爭的攻效：「你以為示威幾次就能成功？對不起，這不是我生活的世界。」
當然，也說到一起所謂中產的問題：「不要以為你賺了幾個錢，就認為世界是完美。」
六月看的時候，是被宋宇碩感動，之後有機會重看，真的發現當電影與現實的界線如此模糊的時候，電影不再是單純的娛樂。
《看見台灣》
這一齣紀錄片首十五分鐘沒有對白，純粹的風景，朋友睡了，而我哭了。城市是從土地而來，所以人與土地本來應該有所連結，但人最終選擇過度的發展，破壞了自然生態土地海洋。雖然那是台灣而不是香港，但從高而下地回看人類所做的一切，其實是有一種無法推卸的內疚。平日從水平的角度看，好像一切很理所當然，但換一個角度，有些場面很震撼。
是人類利用機械把山頭填平，為的是發展旅遊業。又，在高架天橋的背後，是隨時山泥傾瀉的山坡。或者，我們沒有也無法做什麼改變這個困局，但當回望自己有份參與的破壞，那種心情是無法以言語解釋。
《一切從音樂再開始》（Begin again）
幾乎所有喜歡《一切從音樂再開始》的人，都不能倖免地陷入對Lost Stars以及其他插曲的沉迷，我是其中一個，Lost Stars 長期在我的playlist 中播完又播，Adam Levine 之後又 Keira Knightley。
電影開啟了我某些對城市的想像，當然電影最終是無法成功的，只是一個概念，但這概念的確有趣。但，令我如此著迷的原因，是最後Keira Knightley沒有回到Adam Levine的身邊，也沒有跟Mark Ruffalo在一起，而是選擇走一條屬於自己的路。即或Adam Levine放下浮誇，最終回歸從前，但她無需要強逼自己回到過去。那一幕她踏著單車離開音樂會，我覺悟了。
《失蹤罪》（Gone Girl）
喜歡《失蹤罪》，是享受跌入了導致David Fincher的處理。起初一如導演的設計，把矛頭直指Ben Affleck，等待他欣樣露出底牌。然後，鏡頭一轉，以上的想法完全被推翻，真相逐漸浮出。
最後的結局，他們平靜的一起，他用手指輕掃她的頭髮，這一幕在我看來，是一個如此陰森可怕的畫面。
《星際啟示錄》（Interstellar）
2014年最多討論的電影，非《星際啟示錄》莫屬。說真的，一大堆過度解構的文章，讓人覺得很膩，而且每篇文章幾乎都抱著相同的論調，如電影所寫的理論知識艱澀難明，於是寫下一二三四個電影重點，務求令人讀完文章，就明白電影。錯哂。或者，當中的理論不容易理解，但並不會阻礙你看這齣電影，這是我由此至終作為一個理科百痴的觀點。
坊間對《星際啟示錄》是一味的讚，後來終於讀到一些劣評。在我心中，《星際啟示錄》不完美，有些位甚至讓人無奈地打冷震，但我確是被感動了。
《行動代號：孫中山》
選上《行動代號》，是純粹被易智言導演的劇本打動。拍關於貧窮的電影不困難，但如何拍有關貧窮的電影而失俗套，卻很困難。每一個人都對貧窮有自己的概念，最沒有意見的呈現方式從主角的外形衣著之類入手，這些《行動代號》沒有。兩個主角都是穿名牌波鞋的，從外表看來，他們就像普通學生，但其實不是，而這或許更貼近現實。
曾經寫過，我看他們一班人互相比貧窮的時候，心中很失落。因為在我們追求成就名利的社會，要鬥貧窮實在太匪夷所思，又太過令人難堪，但他們卻對樂此不疲，一直鬥。無法想像，有人竟然能把如此的課題，以這種方式指出來。
《我們都是這樣長大的》（Boyhood）
我不是導演Richard Linklater的Fans。我喜歡 Before 系列對白的喋喋不休，但基於時空的關係，我不是那一班從Before Sunrise就一直追隨Jesse與Celine的故事。但，我無法不佩服導演的耐性，以這樣的十二年完成一齣電影。
喜歡這電影，是因為我能從中體會了生命的很多種無奈。從前年幼，很多事無法掌握在自己手中，但成長以後又如何？恐怕，無法捉到的更多，以為好的最後不好。借Mason的成長，有一種回望了自己的人生的反省，我們都曾經經歷這樣的時刻，從很多問題中不斷成長，成為現在的自己。正因為這份共鳴，我無法捨棄這電影。
數著數著，這一年看了很多好電影，但以上所寫的，不只好看，而是我在電影院裡曾經如此被他們觸動，以至留下了很多無法排解的想法。於是，他們得以留下了不同的地位。
這些電影的確不會是很多人心目中的最佳，甚至依結果看來，我是傾向亞洲電影多於其他地方，這或者是因為地理上文化上的相近，以致當中所說的能夠接近內心的某些聲音。
對很多人說，電影是單純的娛樂，但這些年在電影院裡，得到的不只是娛樂，而是通話影像，進行了很多內心的對話。
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